Классицистическая драма

Классицистическая драма, как правило, состояла из пяти действий, каждое из которых четко выполняла отведенную ей в сюжете функцию: первое действие - сюжетная завязка; второе действие информировала о тех конфликтные обстоятельства, вокруг которых был завязан сюжет драмы, третья - максимально обостряла и затрудняла конфликт с тем, чтобы довести его до кульминационной границы в четвертом действии и в тот или иной способ решить его в последний, пятом действии. Каждое действие делилась на несколько (до шести-восьми) яв, в пределах каждого из которых определенным образом детализувалася та или иная сюжетная ситуация, а состав одновременно задействованных в ней героев до конца объявления не менялся. Появление на сцене новых героев означала окончание предыдущей и начало новой сюжетной яви. Вспомните, что испанская драма, в отличие от французского, делилась не на 5, а на 3 части - хорнады (буквально - день, дневной цикл), действие каждой из которых не превышала суток, что в сумме давало трое суток (завязка, развитие действия, развязка), а из законов единства испанские драматурги придерживались только единства действия.

Уголок любопытного
Классицизм - литературное направление, которое наиболее ярко проявился во французской литературе XVII в. Появление классицизма ознаменовала начало очередного смещения литературных полюсов европейской словесности. Если в античную эпоху в области литературы властвовали Древняя Греция и Древний Рим, в эпоху средневековья - Латиномовна словесность, в эпоху Возрождения - Италия, в эпоху барокко (первой половины XVII в.) - Испания, то с середины XVII в. законодателем европейских художественных вкусов становится Франция, литература которой почти до начала XX в. инициировать зарождение всех основных художественных направлений в литературах Европы.

Классицизм стал эстетическим выражением абсолютистской монархии, ее олицетворял король Людовик XIV (1643-1715), который заявил: «Государство - это я». Политические основы монархической идеологии основал кардинал Ришелье (1585-1642), который первым начал использовать слово «родина» в том его высоком политическом смысле, что его сейчас вкладывает в это понятие весь мир.
Именно Ришелье выступил основным инициатором создания знаменитой Французской Академии, которая четко и строго следила за тем, чтобы художники не нарушали в своих произведениях правила, определенные законами классицистического искусства. Ришелье был страстным поклонником театра, заботился о развитии науки и искусства, но в памяти потомков он вошел не в слишком привлекательном образе коварного интригана, во многом благодаря Александру Дюма, в романах которого историческая эпоха классицизма отразилась ли не наиболее ярко и колоритно.
3 детства нам знакомые сказки Шарля Перро, но далеко не все знают о том, что этот писатель был одним из виднейших представителей французского классицизма, как и о том, что в действительности многие из его знаменитых сказок имеют несколько иной вид, чем тот, в котором мы их привыкли воспринимать. Например, сказка «Красная Шапочка» заканчивается в Перро тем, что волк съедает девочку, в сказке «Спящая красавица» есть еще часть, в которой рассказывается об отношениях пробужденной принцем девушки с его матерью ... людоедкой. Хрустальный башмачок Золушки в действительности не был хрустальным: он был украшен мехом, а потому, что в отдельных французских изданиях слово vair - «мех для украшения» было ошибочно заменено похожим словом verre - «стекло», в переводах сказок Перро других языках появился 43 изысканный, но непонятный образ хрустального башмачка.

Знаменитый закон трех единств, ставшего незыблемым правилом построения классицистической трагедии, в античности не был сформулирован, однако логически вытекал из особенностей античной драмы. В ней зрительская внимание было сконцентрировано на одном герое, что, в свою очередь, мотивировало введение в сюжет лишь таких событий, которые имели непосредственное отношение к его судьбе - обстоятельство, которое начинала единство действия. Жизнь героя в античной драме, как правило, прослеживали с момента, близкого к развязке, что автоматически приводило единство времени, поскольку все критические изломы в судьбе такого героя происходили преимущественно в пределах одних суток. Единство места обусловливалась техническими особенностями античного театра, не приспособленного для частой и резкой смены декораций.

Интересно, что в известной трагедии французского классицизма, которая стала своего рода эталоном жанра, - трагедии Пьера Корнеля «Сид» - были нарушены почти все его правила: вместо суток действие происходит около тридцати часов (единство времени); вместо дворца, который обычно обеспечивал классициста единство места, действие происходит в рамках целого города; единство действия перебивается введением эпизодического персонажа, не связанного с главным действием, а еще Корнель нарушал привычную для трагедии форму стихотворного вещания.